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“50后”趙寶剛沒參透“90后”的青春

發布時間:2019年04月08日 11:24 來源:武漢晚報
鄭爽飾演的“作女”向真 向真與初戀趙聰

  《青春斗》口碑兩極分化

  “50后”趙寶剛沒參透“90后”的青春

  12年前的一部《奮斗》,曾是無數“80后”“90后”心中的經典,更讓導演趙寶剛接力拍攝了《我的青春誰做主》《北京青年》等多部青春題材劇作。2019年,趙寶剛攜新作《青春斗》回歸熒屏,雖然依然有著趙寶剛的強烈烙印,開播后卻因演員選角、人物設置、劇情等話題呈現出兩極化的評價,未能復制當年《奮斗》引發的“現象級”熱度。趙寶剛式青春劇的金字招牌失靈了嗎?

  角色趕客,選角爭議消耗觀眾好感

  《青春斗》是一部有著趙寶剛典型風格的作品,不僅劇名與《奮斗》暗合,風格也沿襲了《奮斗》。《青春斗》劇情圍繞5位性格迥異又鮮明的女孩步入社會面臨的困境、轉變展開。從播出效果來看,已64歲的趙寶剛對于時代的感知、生活的理解,還是略勝量產的編劇寫手一籌。該劇敘事上情節流暢節奏明快,臺詞也充滿了各種趙寶剛式的幽默逗趣,主要角色妙語頻出,初看時的確具備了成為一部佳作的基礎。

  但令人意外的是,《青春斗》開播時在豆瓣的評分為5.1分,隨后雖然收視率雙臺破1,評分卻持續下滑至目前的4.5分,觀眾口碑也呈現了極端的兩極分化,給出好評和差評的人數比例均在四成以上。其中不少給出一星評分的言論,往往都圍繞著主角鄭爽的演技話題。

  捧新人是趙寶剛作品中一貫的創作傳統以及特色,此次《青春斗》卻選擇了以“流量”鄭爽帶4位新人的陣容。此前,趙寶剛曾在采訪中透露,《青春斗》項目曾擱置數年,最終的陣容是主創與出品團隊的互相妥協下確定的。對于習慣了看“流量”演繹青春的觀眾來說,缺乏認知度的新人無法滿足當下青春劇受眾對陣容的期待。懷著“追星”心情的“粉絲”觀眾,期待看鄭爽與其熱度匹配的演員搭戲而不得;而不介意“流量”的普通觀眾,又因為鄭爽參與引發的話題而有所避諱,讓這部劇作未等口碑發酵引來關注,已經因為爭議消耗了大半路人好感,處境尷尬。

  劇情天馬行空,青春故事只剩愛情不見奮斗

  拋開“選角趕客”因素之外,《青春斗》的口碑平平也并不“無辜”。從該劇開播以來唯一引發討論熱搜的關鍵詞來看,“向真趙聰分手”“趙聰去哪兒了”“向真莊毅戀愛”,表明《青春斗》里的愛情遠比青春更引人矚目。隨著播出進展,不少懷著期待的年輕觀眾也忍不住失望,“青春斗講的是換對象的故事嗎?”“劇情太過天馬行空,身為‘90后’的我完全找不到歸屬感和認同感。”

  面對爭議,趙寶剛在接受記者采訪時曾正面回應說,“我們的生活在青春過程中戀愛是主導,所以必須寫戀愛,而且是大篇幅地寫。這個不是我瞎說的,25歲之前(人們)平均戀愛次數是3.8次。”雖然趙寶剛有相當充分的數據作為支撐,但這并不能改變觀眾的觀看體驗。現實的青春里,除了愛情年輕人還面臨就業的壓力,初入社會的惶恐,與原生家庭之間的拉扯,而這些在《青春斗》里都難見蹤影。畢竟,現實生活中,沒有多少人能像向真一樣,負債創業失敗,被同學囚禁討債,逃脫后還能“心大”地在校園里一路蹦跳歡脫。或是“學霸”如丁蘭,只因母親無故阻撓,就順從放棄前往德國深造的機會。

  對現實問題淺嘗輒止,《青春斗》難成新經典

  青春題材,聚焦于5位女孩的成長故事,《青春斗》無可避免地被很多觀眾和網友們拿來與《奮斗》和《歡樂頌》進行比較。兩部前作都是引發了巨大關注度的話題劇,相比之下《青春斗》的影響力則相形見絀。

  雖然主題有所差別,但《奮斗》以及《歡樂頌》都是現實題材作品中的經典。早于《歡樂頌》8年出品的《奮斗》,在還未形成氣候的國產青春劇中橫空出世,幾乎憑一己之力,將較為小眾的青春題材推向更為廣泛的人群。如今回望《奮斗》,米萊的敢愛敢恨,陸濤在夏琳和米萊間的拉扯,陸濤必須豎起的衣領,至今仍讓人印象深刻。而憑借實力雄厚的生父,陸濤才得以實現人生進階的橋段,也逃不脫觀眾的非議。客觀地說,《奮斗》只是比《青春斗》趕上了更好的播出年代。

  而與《青春斗》時代背景相似的《歡樂頌》,更具有與之比較的實際意義。《歡樂頌》中的5位女性涉及社會各個階層,成長背景、人生態度和價值觀各自迥異,而《青春斗》的主人公都是女大學生,人物背景單一,劇情對于可能引發熱烈討論的現實痛點也是淺嘗輒止。

  例如,“學霸”丁蘭的母親給予女兒的人生規劃,與丁蘭本人的意愿完全背道而馳。代際間的溝通障礙,生活態度的分歧,幾乎是青春題材里最具有挖掘價值的素材。但《青春斗》里卻只是給丁蘭換了一個男友,就草率地了結了對這一主題的延展。

  在趙寶剛的“青春三部曲”之后,青春劇的面貌迎來顛覆性地改變。大量IP的涌入,使得眾多青春劇被簡單處理成對于青春的緬懷和情懷的消費,故事、場景局限于校園,對于人物的成長也往往不愿多著筆墨,讓青春劇逐漸成為小圈層觀眾的喜好。原本更貼合現實風格的《青春斗》,大可以展開一幅別有洞天的畫卷,但對青年人群的觀察浮于表面,對現實痛點挖掘的止步不前,讓《青春斗》未能更進一步成為“現象級”的經典。

  記者梅冬妮

(編輯:裴春梅)
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